【全天pk10最精准计划】越俎代庖的陆川,商业电

2019-09-05 15:16 来源:未知

           说实话,应该各自再重看一遍,再来评论更为合适,但一部太过压抑,一部没有必要。

说实话,应该各自再重看一遍,再来评论更为合适,但一部太过压抑,一部没有必要。

我对《南京!南京!》是有期待的,一是导演陆川的前两部片子不俗;二是希望看到陆川从小成本跃升到大制作可能带来的突破。但是我比较失望。

看完《南京!南京!》,同学在给他的同学发短信,一个接一个,告诉他们一定要看。

全天pk10最精准计划,   影片还没有公映就拿女大学生全裸来造势。恶心的让人吃不下饭。我估计拍完这部片的那几个女大学生肯定后悔。
   电影公映以前居然连中央电视台的新闻联播都两次报道南京南京。陆川,你利用国人的爱国热情为自己谋私利,你谈何爱国。
   更神奇的是下载了高清版的南京南京要播放却还要购买一个中影视的许可证。3块钱。爱国原来也是要付费的。(而且这一招挺阴的,之前并无任何说明,等你吧900多M的电影下完方后才发现……)我原本还以为可以免费爱国一次呢。南京屠杀纪念馆不是都免费开放吗?他们怎么就不能免费一下呢。3块钱不多但给我的感觉就是:有钱就准你爱国一下。没钱,靠边站去!(你这个王八导演让人家女大学生群众演员全裸出演的时候为什么就连3块钱都没有给呢。)
   记得以前看电影都是免费的。广场上一个露天的荧幕,放点地雷战,小兵张嘎,闪闪的红星一类的片子。都不要钱的,谁都可以去爱国,然而现在……所以我说这是一个彻头彻尾的商业电影。不要拿爱国跟我说事,你就直说多少票房,赚了多少钱,裸了多少个女大学生我还比较感兴趣点。
   关于电影的结构我觉得很单薄。电影主要就是叙述一个故事,结果两个小时看完导演到底说了什么?他想告诉我们什么?一切都没有答案。对于战争的镜头处理,导演做的很差。没有远景,只看见摄像机很近的对着演员晃来晃去把眼睛都晃晕了。一点都没有觉得场面的火爆。
这样的效果比冯小刚的集结号差。而集结号那种片要跟大师斯皮尔伯格的拯救大兵瑞恩相比又差了不止一个档次。国内导演对战争场景的处理还是不行。
   几个细节。1,严格来说领衔主演居然是那个日本人。刘烨,高圆圆,范伟他们的戏份并不多。最多只是一般主演。2,那个妓女自愿充当慰安妇的情节。陆川是不是受了莫泊桑的羊脂球的启发啊?3,开始的时候在难民营,枪走火打开了门,摔出来好几个女的,一动也不动?死了?没死?一枪不能打死那么多吧?那为什么又一动不动呢?更奇怪的时候见到这一幕日本人就撤退了。试问为何??4,日本兵最后的死太无厘头了。放了两个平民。自己却想不开开枪自杀了。这是哪门子的逻辑。白痴导演才想得出来的情节。陆川,我服了你了。5,结尾用很大篇幅演绎日本人跳的那段怪异舞蹈。没错,这部片有很多镜头最大限度的挑动了中国人对于战争敏感的神经,但是导演,你安排这样一段场景你的目的是什么,你想要表达什么呢?6,这部片有些暴露的镜头居然能通过广电总局的审查。不知道是审查标准放的宽了还是陆川这个人真有他的本事!反正我觉得这样的片还是少儿不宜的。这样的镜头就是为了赚取眼球,赚取票房,谁要再说它是爱国影片我真要掩着嘴偷偷笑了。7,题外话。给这部片做字幕可真是不容易啊。英语,德语,日语,上海话。要会这么多,呵呵。
    对于战争的演绎我觉得冯小宁的紫日,黄河绝恋才是经典。姜文的鬼子来了也拍的非常好。这个南京南京只能说是二流导演拍出的三流影片。不出我的预料的话这部没有多少深刻主题的电影将会在半年之后慢慢淡出人们的视野。金杯银杯不如老百姓的口碑。能够流传下来的才可以称为是经典之作。

      我一直狭隘的认为,一部作品,或电影或音乐或文章,除却视觉刺激,能让人生理上有所反应才算好作品。举个例子,你有没有突然听到一首歌让你浑身起鸡皮疙瘩,(倭国AV,更容易解释我的观点)。好的电影结束那一刻,或者让我拍腿叫绝,大呼过瘾,或者让我胸口塞絮,整晚辗转。

      我一直狭隘的认为,一部作品,或电影或音乐或文章,除却视觉刺激,能让人生理上有所反应才算好作品。举个例子,你有没有突然听到一首歌让你浑身起鸡皮疙瘩,(倭国AV,更容易解释我的观点)。好的电影结束那一刻,或者让我拍腿叫绝,大呼过瘾,或者让我胸口塞絮,整晚辗转。

一、编剧硬伤
我始终认为编剧是一部影片中的关键。没有编剧,再好的手法也出不了戏。影片编剧最大的问题就是散乱,人物关系过于庞杂,故事线索又太多,而同时身兼导演的陆川又缺乏组织能力来有效表现。且看这部片子表现的东西:中国士兵的顽强、拉贝的人道主义、小市民的求生欲望和献身精神、慰安妇的悲凉处境、日本士兵的困惑与反思……我的天,陆川到底要表现什么?谁来告诉我?

这个人是我叫了很久才叫动,跟我一起去的。他看完后有这样的反应,我没有想到。

     《鬼子来了》看的早一点,像每一部打动我的片子一样,看完的那个晚上让我很不舒服,胸口一度堵得慌。很难想象这是姜文导演的第二部电影,成熟,完整,敏锐,直接,残酷的赤裸裸。陆川的《南京南京》,不好意思昨晚刚看,可能之前报的期望太大,看完失望不小。说到期望插一句,近两年观影辜负我心有两部,另外一部是周同学的7仔。其他烂片?不好意思,看前大概已经估计的差不多了,这两部却是硬生生把我热乎乎的心泼了。

     《鬼子来了》看的早一点,像每一部打动我的片子一样,看完的那个晚上让我很不舒服,胸口一度堵得慌。很难想象这是姜文导演的第二部电影,成熟,完整,敏锐,直接,残酷的赤裸裸。陆川的《南京南京》,不好意思昨晚刚看,可能之前报的期望太大,看完失望不小。说到期望插一句,近两年观影辜负我心有两部,另外一部是周同学的7仔。其他烂片?不好意思,看前大概已经估计的差不多了,这两部却是硬生生把我热乎乎的心泼了。

多线索并进暴露了陆川希望展开宏大叙事的企图。问题在于,宏大叙事需要的不仅仅是手法,那种必备的扎实功底不是一两部片子就能锤炼出来的。既然这样编剧,只能说陆川急了,急着想早一步跨入电影大师行列——打住,咱只就影片说影片,不对陆川的理想做评价。

还让我没有想到的是,豆瓣上的反应。最受欢迎的影评有两种,一种是出现了很多一般人不知道的名词和很多一般人没听过的引用,这倒没什么,如果作者是专业人士的话。但是这偏偏暴露了他的伪专业——没货的人偏要装有货,就只好让某些个他知道的牛逼词语反复出现,以起到震慑作用。

     抛开深层的含义,单单对影片本身,我相信姜文在开拍之前对剧本进行了一遍遍仔细的、缜密的推敲,并把所有表演的经验、所有借鉴的、自悟的、偷学的、甚至对未来电影发展趋势预测的本事全施展在这部片子里了,整个片子结构完整、细节丰满。有悬念,有过渡,有高潮,有笑有泪有愤怒,你会在看片的过程中经历一次心灵的过山车,你会为村民的善良愚昧摇头叹息,也会为鬼子的残暴善变怒目握拳,整片基本被中间的转折分为前后两个部分,但并不唐突,前半部分轻松、平和甚至搞笑,你可能第一次看到这么平易近人的日军,和村民打招呼,分小孩糖吃,喝着可乐嚼着爆米花的你是不是也一度怀疑这还是杀人放火的鬼子吗?这分明是街道派出所的片儿警嘛。对,没错,这更为下半部分的血腥屠村巨大反差做了足够的铺垫,直到马大三的头颅滚地,眼睛一眨,整个世界从黑白变成彩色,此刻,我想你早放下了手上的可乐零食,你会和我一样心情复杂,欲诉无语,胸闷气短................

     抛开深层的含义,单单对影片本身,我相信姜文在开拍之前对剧本进行了一遍遍仔细的、缜密的推敲,并把所有表演的经验、所有借鉴的、自悟的、偷学的、甚至对未来电影发展趋势预测的本事全施展在这部片子里了,整个片子结构完整、细节丰满。有悬念,有过渡,有高潮,有笑有泪有愤怒,你会在看片的过程中经历一次心灵的过山车,你会为村民的善良愚昧摇头叹息,也会为鬼子的残暴善变怒目握拳,整片基本被中间的转折分为前后两个部分,但并不唐突,前半部分轻松、平和甚至搞笑,你可能第一次看到这么平易近人的日军,和村民打招呼,分小孩糖吃,喝着可乐嚼着爆米花的你是不是也一度怀疑这还是杀人放火的鬼子吗?这分明是街道派出所的片儿警嘛。对,没错,这更为下半部分的血腥屠村巨大反差做了足够的铺垫,直到马大三的头颅滚地,眼睛一眨,整个世界从黑白变成彩色,此刻,我想你早放下了手上的可乐零食,你会和我一样心情复杂,欲诉无语,胸闷气短................

相反,很多表现惨绝人寰大事件的影片都选择了单一的故事线索和较少的人物。不排除导演讨巧的做法,但事实证明,这样更容易打动观众,也更容易将故事的大背景清晰反衬出来从而实现侧面传达。《辛德勒名单》如此,《美丽人生》如此,姜文的《鬼子来了》同样如此。对比之下,《南京!南京!》编剧就不在一个层次。话说得重一些,连《集结号》都赶不上。

第二种就不说了,一个温婉的题目,一句话一段除了剧情其实什么都没说的正文,太过普遍,也太没有意思。

      是的,昨晚我也这样,心情复杂,胸闷气短,不过这次是因为失望。《南京南京》就是这样一部影片,在该片刚刚上映的时候,我看过很多网友们的评论,对多数人的批评甚至骂声,我还在心里默默支持陆川,因为从预告片的片段和陆川在电视上接受的访谈,我以自己的经验断定此片不会是烂片,就看能到多高的高度了。终于,我还是被精美的预告片和陆大师听似颇有哲理的观点欺骗了。但,说《南京南京》是彻头彻底的烂片还是太苛刻了,用一句时髦的话,陆川这一次诚意还是有的,不过从一开始立意就错了,而且他太过娇嫩,远没有他自己认为的那么成熟老道。看一个报道上说“在开拍之前,吕克贝松就告诫他现在拍这个题材过早,最起码再等10年”,是的,老吕说的一点都没错,不过10年估计对他来说还是早了点,最好等他彻底想清楚了,别再端着了以后,再拍,或者永远别拍这个事。多拍些寻枪啊、寻刀啊,可可西里啊、咖啡东里啊什么的。这些最起码不管烂不烂无非娱乐一下,弄砸了也无伤大雅,不会触及太多国人的伤口。

      是的,昨晚我也这样,心情复杂,胸闷气短,不过这次是因为失望。《南京南京》就是这样一部影片,在该片刚刚上映的时候,我看过很多网友们的评论,对多数人的批评甚至骂声,我还在心里默默支持陆川,因为从预告片的片段和陆川在电视上接受的访谈,我以自己的经验断定此片不会是烂片,就看能到多高的高度了。终于,我还是被精美的预告片和陆大师听似颇有哲理的观点欺骗了。但,说《南京南京》是彻头彻底的烂片还是太苛刻了,用一句时髦的话,陆川这一次诚意还是有的,不过从一开始立意就错了,而且他太过娇嫩,远没有他自己认为的那么成熟老道。看一个报道上说“在开拍之前,吕克贝松就告诫他现在拍这个题材过早,最起码再等10年”,是的,老吕说的一点都没错,不过10年估计对他来说还是早了点,最好等他彻底想清楚了,别再端着了以后,再拍,或者永远别拍这个事。多拍些寻枪啊、寻刀啊,可可西里啊、咖啡东里啊什么的。这些最起码不管烂不烂无非娱乐一下,弄砸了也无伤大雅,不会触及太多国人的伤口。

二、表象损伤了事实
编剧之下,是表现手法。影片简介这么说:“突破了以往对于日本鬼子的脸谱化描写”,把脸谱化当作一个标准来判断影片的优劣程度,标准太低了吧,把这位新锐导演当什么人了。

我觉得,你要有自己的,发自内心的观点。

      说说电影本身吧,从立意上,看导演访谈我还稍稍能听懂点陆川的意思,看完影片,我反而糊涂了,他到底想说什么?是海报上的“我们还活着,因为我们一直在抵抗”?还是...........我甚至写不出几个ABCD的选项来质问陆导,整个影片支离破碎,没有主心骨,像没有落差的一滩水,哪个方向的风吹就往哪个方向流点,开始时巷战的抵挡,后来是分批的屠杀,再后来,不好意思!记不清是该教堂了,还是该小百合了,如果在每个章节按一个名字,比如,第一章《抵抗》,第二章《通行证》,第三章《小百合的故事》.......,陆川基本上就是个中国版的昆汀了。但昆汀可以到最后把前面再重新串起来,或环或链,巧妙无比,陆川没有,所以一直到字幕出现,看到陆川作品几个大字,我还是糊糊涂涂。不过细节上陆导也很敏锐,很会偷学,我清晰记得一个镜头“镜头仰视,一个日本军官的后背,在两边两名卫兵端枪守护下,缓缓登上一个高台,军官英姿飒爽,风衣随风飘飘,镜头上摇,俯视下,三人前面,横尸遍野...............”。恕我分心,看的时候,我确实想到了泰坦尼克,甚至星河战队,举这个例子,并不是说不能学一些影片的镜头运用,而是怎么用,用在哪里,这毕竟不是拍个英雄片蝙蝠侠什么的,至少在南京大屠杀的时候把鬼子的军服、身姿弄个跟变脸上凯奇一样帅,没有必要也不太合适吧。类似的镜头运用很多,单看也拍的不错,很有大片的质感,但因为整个结构的问题,这些并没有对改变影片的致命伤起到太大的作用,而且由于陆川的一贯作风,这些镜头突兀刻意。《鬼子来了》在拍摄上也借鉴了很多西片的手法,但处理的就好很多,不显山露水,不为了震撼而震撼,手法毕竟是手法,最终一定要自然的隐藏在整体结构上,而且越不漏痕迹越好。至于角川这条线,导演真的错了,即使非要以这个视角拍,也要重新梳理,撕掉重写。关于这个,网友们已经给出太多的答案了,不再多述。总之,弄个日本小帅哥,留着性感的小胡子,穿着漂亮的军服,瞪着清澈的眼球,绷着无辜的表情,游离在一群魔鬼之间,还可以平步青云,最后忽然崩溃糊里糊涂就爆了自己头,在烧杀奸掠、人间地狱般的南京城,我实在无法接受。不是非要说服你鬼子里面没有人类,是你这个特型太过特型,反思的没有缘由,自杀的没有道理,丝毫看不出任何的人性转变,只能说牵强无比。

      说说电影本身吧,从立意上,看导演访谈我还稍稍能听懂点陆川的意思,看完影片,我反而糊涂了,他到底想说什么?是海报上的“我们还活着,因为我们一直在抵抗”?还是...........我甚至写不出几个ABCD的选项来质问陆导,整个影片支离破碎,没有主心骨,像没有落差的一滩水,哪个方向的风吹就往哪个方向流点,开始时巷战的抵挡,后来是分批的屠杀,再后来,不好意思!记不清是该教堂了,还是该小百合了,如果在每个章节按一个名字,比如,第一章《抵抗》,第二章《通行证》,第三章《小百合的故事》.......,陆川基本上就是个中国版的昆汀了。但昆汀可以到最后把前面再重新串起来,或环或链,巧妙无比,陆川没有,所以一直到字幕出现,看到陆川作品几个大字,我还是糊糊涂涂。不过细节上陆导也很敏锐,很会偷学,我清晰记得一个镜头“镜头仰视,一个日本军官的后背,在两边两名卫兵端枪守护下,缓缓登上一个高台,军官英姿飒爽,风衣随风飘飘,镜头上摇,俯视下,三人前面,横尸遍野...............”。恕我分心,看的时候,我确实想到了泰坦尼克,甚至星河战队,举这个例子,并不是说不能学一些影片的镜头运用,而是怎么用,用在哪里,这毕竟不是拍个英雄片蝙蝠侠什么的,至少在南京大屠杀的时候把鬼子的军服、身姿弄个跟变脸上凯奇一样帅,没有必要也不太合适吧。类似的镜头运用很多,单看也拍的不错,很有大片的质感,但因为整个结构的问题,这些并没有对改变影片的致命伤起到太大的作用,而且由于陆川的一贯作风,这些镜头突兀刻意。《鬼子来了》在拍摄上也借鉴了很多西片的手法,但处理的就好很多,不显山露水,不为了震撼而震撼,手法毕竟是手法,最终一定要自然的隐藏在整体结构上,而且越不漏痕迹越好。至于角川这条线,导演真的错了,即使非要以这个视角拍,也要重新梳理,撕掉重写。关于这个,网友们已经给出太多的答案了,不再多述。总之,弄个日本小帅哥,留着性感的小胡子,穿着漂亮的军服,瞪着清澈的眼球,绷着无辜的表情,游离在一群魔鬼之间,还可以平步青云,最后忽然崩溃糊里糊涂就爆了自己头,在烧杀奸掠、人间地狱般的南京城,我实在无法接受。不是非要说服你鬼子里面没有人类,是你这个特型太过特型,反思的没有缘由,自杀的没有道理,丝毫看不出任何的人性转变,只能说牵强无比。

但是且慢,陆川仍然有脸谱化的嫌疑。场景脸谱化。几个例子:一是日本士兵拉倒孙中山雕像,这个画面的象征主义太明显了,但表现得还比较自然;然后是教堂里面自告奋勇举起的一只只手,导演给了好几个镜头,很煽情;最后,是民夫拉着满车慰安妇的尸体从狂欢的日本士兵身旁走过……还有很多类似的场景,都让我想起太多雷同的画面,不是我太挑剔,这类与同类型影片雷同的场景凸显,相反削弱或者损伤了影片的力量。当然,如果有人认为大量这种所谓的象征主义画面起到了强化的效果,那我也不想争论。鉴赏力不同,不便沟通。

上句话的关键词有两个:第一得是自己的,道听途说人云亦云的不算;第二得是发自内心的,一开始就想批判和一开始就想赞美都是可悲的。这样说教的句式我并不喜欢,所以你也完全可以不喜欢我的观点,就当我自我提醒了。

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