全天pk10最精准计划安稳与流浪,如果你没勇气成

2019-08-24 05:07 来源:未知

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阳光洒满树林,在铺满落叶的树林里,两个豆蔻年华的女孩,欢快的跳来跳去,她们相互踩着对方的影子,因为她们在书里读到:如果踩住一个人的影子,那个人一辈子不会离开。一个还没有经历过离别的人,会相信“一辈子不会离开”这种事。可是十三岁的安生已经经历过离别了,她的爸爸早就死了,她的妈妈总是出差总是不回家。所以十三岁的安生就会说,一辈子太长,她只想活二十七岁。安生经常在七月家里吃饭,他们四个人一起吃饭的场景非常温馨有爱。 安生的第一个男朋友,那个唱着花房姑娘流着伍佰式长发的吉它手,他说她只能活到二十七岁就死了,因为他的一个偶像只活了二十七岁就死了。 七月,她生孩子的时候大出血死了,她死的时候是二十七岁。 剧情太作太狗血,可是我却跟着电影流了好多眼泪。 这是一部给女孩看的电影。 二十七岁,这是一个什么样的年龄呢?再过三年,就是而立之年。这对女人意味着什么呢?那可能就是婚姻,家庭,孩子,被婚姻家庭孩子挤压的停滞不前的工作或事业,还有,害怕衰老…… 周冬雨演得好,马思纯演得更好。安生要走,七月在火车站送安生,当七月看到安生的领口露出本该属于家明的菩萨玉坠的时候,这一段演得特别好,心碎而克制。再有就是两人在洗手间,七月爆发的时候,更演得好,是真正的爆发真正的崩溃了。 安生是讲义气的,她明明喜欢家明,家明也喜欢她,可是她活生生把自己喜欢的男孩让出去了。把自己喜欢的男孩让给别人,有几个女生做得到?安生是感激七月,是七月和七月的爸爸妈妈给了她疼爱,给了她家的温暖。 把心爱的男生让给朋友,自己出走流浪。安生想念七月,她不断的给七月写信。安生也想念家明,她在每一封给七月的信的最后提一句“问候家明”。安生流浪得累了,她想回家,她在信里问七月:我可以回家了吗? 我理解安生的流浪,理解她的牺牲,理解她的想念。 我没有看过安妮宝贝的书,在我最爱看小说的年纪,我最爱看的是金庸,我喜欢张无忌,喜欢靖哥哥,喜欢乔峰,喜欢令狐冲……但是我知道,有很多年轻女孩非常喜欢安妮宝贝的书。 电影确实对女孩的心思表现得非常细腻。这与两位女主角的出色表演分不开,同时也得益于小说原作吧。可能只有女性作者才能把女孩的心理写得这么细吧。 女孩,是多么的敏感,多么的喜爱幻想,多么的矛盾,多么的容易嫉妒。当女孩遇到爱,她的敏感、幻想、矛盾、自私、爱猜忌,爱嫉妒会放大一万倍。当电影看完的时候,我心里在想,其实七月就是安生,安生就是七月。 也许每一个女孩都既是七月,又是安生。 生活总是变来变去,我们每个人也都变来变去。有时候,我们想要去流浪,走遍万水千山。有时候,我们却只想安生。人生而孤独。亲密关系或许可以拯救孤独,但你见过永远不破裂的亲密关系吗?没有任何一个女人,可以满足一个男人所有对女人的幻想。也没有任何一个男人,可以满足一个女人所有对男人的幻想。真的有所谓相伴一生的“人生伴侣”吗?一段最迷人的亲密关系,可以把人送上快乐与幸福的云端,也可能把人从云端推下来。 电影太作太狗血。爱来爱去太麻烦。 人会长大,会成熟,会衰老,会死去。人生可不是只有爱。年轻的岁月或者还可以只有爱,可是“二十七岁”之后呢?如果你不愿意成长,如果你没有勇气成长,如果你只想一直沉溺在小情小爱里沉溺在爱的游戏里,那你最好是在二十七岁时死去。 生命,可不总是年轻美好的样子,还有衰老。生活,可不全是诗和远方,还有各种不堪。二十七岁往后的生命,那可是要复杂得多。相爱不易,相处更难,组建家庭不易,养育孩子不易,赡养老人不易……还有发展自我呢,还有理想呢,还有社会责任呢,谈何容易? 算了算了,太啰嗦了,我写不下去了……本想写一个影评,结果变成了这……我写这些又有什么意义呢?

全天pk10最精准计划安稳与流浪,如果你没勇气成长。七月这个白玫瑰的角色更加立体。她一早知道安生家明互相喜欢,揣作糊涂;把漂泊的梦想灌注在安生身上;她向往流浪、不安定,可是她又无法抛弃优越稳定的生活;她从安生地方寻自己中产阶级的优越感,但有时候又羡慕她特立独行。撕逼戏里,她一撕就扯掉衣服,内心的复杂又强势的一面暴露无遗;最后心里非常明白家明最爱的不是她,让他在结婚那天逃婚。

个人觉得电影最精彩的改编就是三个结局的反转。第一个结局,流浪的安生嫁给一个普通男人,开始安稳的生活;安稳的七月因为家明的逃婚,开始四处流浪。第二个结局,七月鼓励家明逃婚,并逃离了原来的生活,安生独自抚养了七月和家明的孩子,七月继续流浪,这也是家明知道的结局。第三个结局,七月在27岁的时候生下家明的孩子,大出血而死,安生独自抚养她的孩子,连家明都不知道真相,如此残酷,却是她们真正的结局。安生以七月的名字写下《七月与安生》这部小说,几年她们一起走过的时光。安生看着镜子里的自己变成七月,就像她代替七月继续活下去。

ps. 好喜欢七月的那个孩子,象个精灵的小怪物, 简直是个小安生,要是有这么个女儿,开心死了:)

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可以说,这部戏,红玫瑰安生更爱白玫瑰七月,七月更加自我,和小说相反的是,最后七月怀上了家明骨肉,产后大出血而死。安生抚养幼女,并为了纪念七月,写起了小说,小说里,七月是落拓不拘,四海为家的女子。

看着七月被家长老师塑造出来的乖乖女的形象,我仿佛看到了自己。小时候我最常听到的夸奖就是“听话、懂事”,在大人的眼中,我应该很乖巧,我应该很安定,我应该很温顺。所以这么多年,我一直在努力地撕掉“听话、懂事”的标签,因为我不是七月,不想也不可能被别人的思想束缚一生,就像我不会回东北过安稳的日子,就像我一定要辞去公务员走向新的生活。当然,我也不是安生,我有家人、有朋友,也有现实要考虑的因素,尽管内心向往自由的流浪,却还是会守着家,享受这份温暖。人啊,就是矛盾的结合体。

七月与安生,电影的英文名字叫Soulmate,灵魂伴侣。很贴切。她们像一个完整灵魂的两半,一半像火一般热烈,一半像水一般安静。她们都渴望彼此的生活,却要不得不踏上属于自己的仿佛命中注定的生活轨道。漂泊的女孩只得一路漂泊,宁静的女孩一直留守在港湾。但,哪一种生活都不易。像七月的妈妈这样说。
       没有大喜大悲,只是一段简单的三角恋,作为命运特别的注角,让两个女孩不断地重逢又离散。既然是灵魂伴侣,爱上同一个男生也很容易理解。只是除非你真的很爱一个男人,男人真的很难忍。此话深得我心。两个女孩最终都选择逃离了现实中并不完美的爱情:”我不能和一个不够爱我的男生过一生。“ 但友谊却根生地固,自两小无猜的小女儿时代便在心中生根发芽,岁岁年年的不断长大,变得盘根错节,枝蔓相连,不再能分清彼此。仿佛多年前学校附近的那片小树林,阳光穿过林中缝隙,在那个夏天照耀着两个小人儿,笑声与蜜色阳光,多年来不曾褪色的回忆。即便没有谁能永远和谁在一起,也不要紧,因为年少的岁月中曾经有你。
       没有看过安妮宝贝的原著,但相信改编是成功的。电影被赋予了一个温暖的底色,不再像安妮的笔下,总是流淌着某种阴郁和灰暗,让人心生绝望。安生是个没有家的女孩,灵魂不安分,但与七月相守的岁月里,却让人有家的感觉。电影里几场餐桌上的戏,室内充满着如同树林里蜜色阳光一样的温暖色调,热气腾腾地包子,七月妈妈的笑容,都让人一时忘记了安生竟是没有家的。安生的流浪生涯,被数个镜头快速剪辑,既不过分做作,也不强调安生在外过得其实是卑微到尘埃里的生活,观众看见的想往的,仍是一个自由自在的灵魂。相比最近看的《黑处有什么》,拍摄的现实丑陋得着实称不上是电影了。七月按部就班的生活,让大多数女孩在她的身上看到了自己的影子。也许我们都想像安生那样痛痛快快地燃烧自己一回吧,虽然我们貌似都活得既矜持又乖巧。
      可能是故事的篇幅不够,电影采用了在现实与回忆,真相与虚构的文本之间不断穿梭的叙述方式,虽没有用不同的色调将现实与虚幻加以区别,但整个叙述仍旧非常清晰,两个女孩的不同命运牵动着观者的心。真正的七月虽然死去,但像电影《赎罪》一样,在女主虚构的作品中,没有人死去,他们都幸福的按照自己的方式活着。安生拿起笔,以七月的心情纪录这段因果,虚幻中的七月在安生的故事里开始了她一直梦想但有生之年从未真正体会过的安生的那种不羁与流浪。她在白雪皑皑的世界的尽头微笑转身,我们分明看见的是《情书》 中的那个姑娘向我们走来。活在另一个世界的七月仍然这样流涟在安生无尽的漂泊的梦里,而这个世界里的安生带着七月的祝福,七月的孩子终于停泊在了生活的港湾。
       ”过得折腾一点也不一定不幸福,就是太辛苦了。但其实,女孩子不管走哪条路,都是会辛苦的。“

之所以叫爱,不叫爱情。是因为女孩子若是真的投契,就会有一种还没有到达爱情,又超过了友情的感情,而且只能限于年轻的女孩子。

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2,

七月虽然一直在小城生活,但是她很想看看外面的世界,她对自由的渴望被家人对稳定的期待所束缚,她一直活在别人“安排”的生活里。所以在第二个结局里她勇敢地主动地逃离原本的生活,即便是生下孩子也没能停止她的脚步。虽然这不是真正的结局,却一定是她最想要的结局。

3,

故事很简单,闺密和男朋友好上了,生下孩子,难产而死。多么狗血。安妮宝贝一定要感谢陈可辛和曾国祥,他们把如此烂俗的故事拍的如此深刻。

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